Die meisten modernen Filme und Fernsehsendungen werden heute auf digitalen Medien und nicht auf Film gedreht. Dieser Wandel hat es Filmemachern ermöglicht, Computer zur Farbmanipulation auf zunehmend kreative und innovative Weise zu verwenden. Und dabei hat eine relativ neue Rolle in der Welt der Filmemacher an Bedeutung gewonnen: die des Coloristen.
Ein Colorist arbeitet mit Software- und Hardware-Tools, um das Aussehen eines digitalen Videos zu verändern, indem er die Belichtungs- (Luminanz) und Farbinformationen (Chrominanz) anpasst. Die Arbeit eines Coloristen kann in zwei Hauptaspekte unterteilt werden: Farbkorrektur und Farbabstufung.
Farbkorrektur
Die Farbkorrektur ist die erste Aufgabe des Coloristen, wenn er Filmmaterial erhält. Dabei wird sichergestellt, dass die Aufnahmen einer Szene in Bezug auf Belichtung und Farbe übereinstimmen. Visuelle Unterschiede zwischen einer Totalen und einer Halbtotalen oder einer Nahaufnahme können für das Publikum ablenkend sein. Sie können sich auch negativ auf den visuellen Fluss einer Szene auswirken.
Es kann viele Gründe geben, warum die zu einer Szene zusammengeschnittenen Clips nicht zusammenpassen. Eine Szene kann sich über mehrere Minuten erstrecken. Die einzelnen Aufnahmen können jedoch über einen Tag oder sogar mehrere Tage hinweg gedreht worden sein.
Bei natürlich beleuchteten Aufnahmeumgebungen kann es zu Farb- und Helligkeitsunterschieden zwischen den Aufnahmen einer Szene kommen. Wenn die Sonne hinter einer Wolke verschwindet, kann die Belichtung reduziert werden und auch die Farbtemperatur des Bildes kann sich ändern.
Szenen mit künstlicher Beleuchtung sind normalerweise besser kontrolliert. Allerdings kann die Farbtemperatur mancher Lichter im Laufe einer langen Aufnahmezeit abweichen. Eine solche allmähliche Änderung kann nur dann sichtbar werden, wenn Aufnahmen, die zu unterschiedlichen Zeiten gefilmt wurden, zusammengeschnitten werden.
Darüber hinaus können die Sensoren verschiedener Kameras Bilder mit leicht unterschiedlichem Aussehen erzeugen, selbst wenn es sich um dieselbe Marke und dasselbe Modell handelt. Ein Colorist muss möglicherweise auch mit Filmmaterial arbeiten, bei dem ein Bedienfehler zu falschen Weißabgleich- oder Belichtungseinstellungen geführt hat.
Ein Colorist beginnt die Arbeit an einer Szene normalerweise damit, dass er die Probleme mit Belichtung und Farbe einer Totalaufnahme korrigiert. Anschließend passt er die anderen Clips in der Szene so an, dass sie dem Aussehen der ersten Aufnahme entsprechen. Am Ende dieses Prozesses sind alle Aufnahmen in der Szene richtig belichtet und weisen einen neutralen Farbabgleich auf. Von da an ist die Szene bereit für die Farbkorrektur.
Farbkorrektur
Unter Farbkorrektur versteht man die Manipulation von Farben in einer Aufnahme aus künstlerischen oder stilistischen Gründen. Der kreative Einsatz von Farben kann die Stimmung einer Szene und die Emotionen des Publikums dramatisch beeinflussen. Coloristen müssen sich mit der Farbtheorie und den Auswirkungen der Verwendung komplementärer Farbschemata bei der Farbkorrektur gut auskennen.
Einige der am häufigsten verwendeten Paletten bei der Farbkorrektur sind Blaugrün und Orange, da Hauttöne in den orangefarbenen Teil des Farbspektrums fallen. Blaugrün und Orange sind Komplementärfarben, da sie sich auf einem Farbkreis gegenüberliegen. Coloristen erhöhen die Orangetöne in den Glanzlichtern und verstärken die Blaugrüntöne in den Schatten. Die Technik verleiht dem Bild Tiefe, indem sie den Farbkontrast zwischen Motiv und Hintergrund erhöht.
Die Farben in einer Szene können verstärkt oder übertrieben sein, manchmal auf ein unrealistisches Niveau. In der Matrix-Filmreihe wurde den Szenen, die in der Welt der Matrix spielten, ein unnatürlicher Grünton hinzugefügt. Dies wurde getan, um den Unterschied zwischen der realen und der virtuellen Welt optisch hervorzuheben. Im Gegensatz dazu hat der Film „Die fabelhafte Welt der Amélie“ eine kräftige gelbe Farbpalette, um ein Gefühl von Wärme und Glück des Protagonisten zu vermitteln.
Die Farbkorrektur kann auch für praktischere Zwecke eingesetzt werden, etwa um eine tagsüber gedrehte Szene so einzufärben, dass es aussieht, als hätte die Handlung nachts stattgefunden.
Nach der Farbkorrektur des Projekts stellen Coloristen sicher, dass die endgültige gerenderte Videodatei die Grenzwerte für Luminanz und Chrominanz gemäß den relevanten Standards für Kino oder Fernsehen einhält. Je nach Umfang der visuellen Effekte kann ein Colorist drei bis sechs Wochen für die Korrektur eines Spielfilms benötigen.
Wann wird ein Colorist hinzugezogen?
Traditionell arbeiteten Coloristen nur in der Postproduktion, nachdem die Fernsehsendung oder der Film geschnitten worden war. Immer häufiger arbeiten Coloristen jedoch mit dem Regisseur und dem Kameramann zusammen, um während der Vorproduktion das Aussehen des Films festzulegen.
Der Colorist kann an Kamera- und Make-up-Tests beteiligt sein und mit dem Testmaterial eine LUT (Lookup Table) für den Kameramann erstellen, die dieser in der Kamera verwenden kann. Eine LUT ist eine voreingestellte Farbkorrektur, die auf die Kameramonitore am Set angewendet werden kann. Auf diese Weise kann der Kameramann eine Vorschau der Aufnahmen anzeigen, die er gerade aufnimmt, und erhält eine ungefähre Vorstellung davon, wie das endgültige, korrigierte Material aussehen wird. Der Colorist kann auch an der Korrektur der täglichen Rohaufnahmen beteiligt sein.
Welche Werkzeuge verwenden Coloristen?
Es gibt eine Reihe spezialisierter Hardware- und Softwarelösungen, die von Coloristen verwendet werden.
Die am häufigsten verwendeten Farbkorrekturprogramme sind Baselight, Davinci Resolve, Nucoda und Lustre. Die Unternehmen, die hinter der Software stehen, produzieren auch Hardware-Farbkorrekturpanels, die in die Software integriert sind und eine präzise Kontrolle über jede Einstellung ermöglichen. Farbkorrekturpanels verfügen über Trackballs und Drehregler zum Anpassen der Chrominanz- und Luminanzeinstellungen. Sie verfügen außerdem über zusätzliche Steuerelemente, die als Tastaturkürzel für die am häufigsten verwendeten Funktionen der Software dienen.
Die Farben auf einem normalen Computermonitor, der an eine Grafikkarte angeschlossen ist, sind für die Farbkorrektur nicht genau genug. Stattdessen verwenden Coloristen farbgenau kalibrierte Videomonitore, die an Computer mit dedizierten Ausgabekarten angeschlossen sind. Diese speziellen Grafikkarten zeigen ein reines Videosignal an, das für die Korrektur bereit ist.
Farbkorrekturräume haben graue Wände und eine schwache Beleuchtung. So wird sichergestellt, dass die Umgebung keine Farbstiche verursacht, die die Beurteilung des Coloristen beeinträchtigen könnten.
Berühmte Coloristen
Bei großen Preisverleihungen wie den Oscars und BAFTAs gibt es keine Kategorie für Coloristen. Die meisten Zuschauer kennen die Namen der talentierten Künstler, die für die Farben der Filme und Fernsehsendungen verantwortlich sind, die sie sehen, nicht. Das heißt aber nicht, dass sie völlig unbemerkt bleiben.
Stephen Nakamura ist einer der erfahrensten Spielfilm-Coloristen in Hollywood. Er hat mit Regisseuren wie David Fincher, Ridley Scott, Kathryn Bigelow, Spike Lee und Steven Spielberg zusammengearbeitet. Zu seinen Filmen zählen „Da Five Bloods“, „Sicario – Der Soldat“, „Es“, „Der Marsianer“, „Tödliches Kommando – The Hurt Locker“ und „Kill Bill“.
Adam Glasman ist ein angesehener Colorist, der seit über 20 Jahren Spielfilme graduiert. Er hat an vielen großen Filmen mitgearbeitet, darunter „Jurassic World: Das gefallene Königreich“, „Three Billboards Outside Ebbing, Missouri“, „Skyfall“ und die Realverfilmung von „Dumbo“ der Walt Disney Studios drone photography.
Asa Shoul ist ein weiterer führender Colorist der Branche. Zu seinen jüngsten Arbeiten zählen „Mission Impossible: Fallout“, „Baby Driver“, „Annihilation“ und die mehrfach preisgekrönte Netflix-Serie „The Crown“.
Fazit
Die Rolle eines Coloristen für Film und Fernsehen ist in der Branche relativ neu. Ihre Arbeit ist jedoch von entscheidender Bedeutung, um die Vision des Regisseurs umzusetzen, indem sie das Aussehen und die Stimmung eines Films durch seine Farbpalette definieren.