Das Imperium schlägt zurück! Angesichts der technischen Daten und innovativen Funktionen dieser neuen Kamera von Sony haben wir die Ankunft dieses neuesten Mitglieds der CineAlta-Reihe in unserem CineD-Hauptquartier mit Spannung erwartet. Nun ist es soweit und wir haben die BURANO in unserem standardmäßigen CineD-Labortest auf Herz und Nieren geprüft. Neugierig auf die Ergebnisse? Dann lesen Sie weiter …
Auf CineD wurde von meinem Kollegen Nino hier und hier schon viel über die neue BURANO geschrieben , aber ich möchte hier meinen Kollegen Omri aus seinem Artikel zitieren : „Mit einem Preis von 25.000 US-Dollar wird sie wahrscheinlich nicht jeden Content-Ersteller finden, aber für einige Kleinunternehmer, Studios und Verleihfirmen interessant sein. Die Sony BURANO füllt eine einzigartige Nische. Die Kamera verfügt über erstklassige technische Daten und ist auf einen einzelnen Bediener ausgerichtet.“
Nun wollten wir es in unserem standardmäßigen CineD-Labortest auf Herz und Nieren prüfen, mussten aber auf ein Gerät mit der endgültigen Produktions-Firmware-Version 1.0 warten, aber jetzt ist alles geklärt und wir können es endlich testen! Nochmals ein großes „Dankeschön“ an meinen lieben Kollegen Florian Milz, der uns bei jedem Aspekt dieses Labortests geholfen hat!
Beginnen wir also mit dem Rolling Shutter.
Rolling Shutter der Sony BURANO 8K
Beginnen wir zunächst mit dem Vollbildmodus 8,6K X-OCN LT mit 25 Bildern pro Sekunde:
Wir erhalten einen Rolling Shutter von 18,9 ms (weniger ist besser) – autsch! Das ist ziemlich hoch. Die Sony VENICE 2 (Labortest hier ) hat einen Rolling Shutter von weniger als 3 ms. Im Vergleich zu anderen Angeboten im Vollformatbereich schneiden sogar Sonys eigene Alpha-Kameras wie die A1 (Labortest hier ) mit 16,6 ms oder der Marktführer im Vollformatbereich für Verbraucher, die Sony a7S III, mit 8,7 ms (Labortest hier ) viel besser ab. Ganz zu schweigen von neueren Kameras wie der Sony A9 III (Labortest hier ) oder der RED V-Raptor X (Labortest hier ), die beide über einen Global-Shutter-Sensor verfügen und somit alle Probleme mit Bildverzerrungen vollständig eliminieren …
Im 6K 25fps Vollformat-FFc-Modus (~1,07 Crop) verbessert sich der Rolling Shutter leicht auf 16,9 ms . Bei 6K 59,94p ändert sich der FFc-Auslesemodus erneut und der Rolling Shutter reduziert sich weiter auf 14,8 ms – sonst könnten wir keine 60fps erreichen (mit 16,9 ms):
Weitere Ergebnisse in allen anderen Modi finden Sie in der Labordatenbank.
Dynamikumfang der Sony BURANO 8K
Bitte gehen Sie hierher, wenn Sie nicht wissen, wie wir den Dynamikbereich testen. Wir haben die X-OCN-Dateien in DaVinci Resolve 18.6.6 mit den folgenden Einstellungen auf der Registerkarte „Camera Raw“ entwickelt (ISO3200-Test hier gezeigt):
Beginnen wir mit Sony RAW, X-OCN LT 8.6K bei ISO 800. Die Wellenform beim Aufnehmen des Xyla21-Diagramms zeigt etwa 12, wenn nicht sogar 13 Stopps.
Nur damit Sie Bescheid wissen und weil es viele Fragen zum RED Raptor X-Labortest gab, hier die RGB-Wellenform für 8,6K bei ISO800, X-OCN LT. Wie Sie sehen, ist keine Highlight-Wiederherstellung aktiv (wie es bei RED-Kameras mit der IPP2-Bildpipeline der Fall ist), der zweite Patch von links hat bereits alle RGB-Farbkanäle, während der erste Patch abgeschnitten ist:
Die Bereiche in den Schatten sehen ziemlich verrauscht aus. Werfen wir einen Blick auf IMATEST, um die Rauschpegel zu ermitteln:
Wir erhalten 12,2 Blendenstufen bei einem Signal-Rausch-Verhältnis (SNR) von 1 und 10,8 Blendenstufen bei SNR von 2. Auf den ersten Blick sind das eher mittelmäßige Ergebnisse. ABER: Wenn Sie sich das „Rauschspektrum“-Diagramm unten rechts ansehen, können Sie sehen, dass die Signalamplituden selbst bei sehr feinen Details erhalten bleiben, was darauf hindeutet, dass nur eine sehr geringe oder gar keine interne Rauschreduzierung stattfindet. Außerdem zeigt das mittlere Diagramm etwa 3 Blendenstufen mehr in Richtung der Schatten (über der blauen „12,2“-Linie).
Das ist sehr vielversprechend. Wenn der Bild-Pipeline-Sensor-Codec diese feinen Details und das Rauschen beibehalten kann, haben wir später in unserem Breitentest gute Chancen, dunkle Stopps wiederherzustellen.
Traditionell hat Sony bei den komprimierten XAVC-Codecs immer ein unterschiedliches Maß an interner Rauschunterdrückung angewendet. Das gilt auch für die BURANO, wenn man den Vollformat-8K-DCI-XAVC-HI-HQ-Modus (SG3.cine / SLog3) bei ISO800 (jetzt 8192×4320 Auflösung) betrachtet:
Jetzt erhalten wir 13 Blendenstufen bei SNR = 1 und 11,9 Blendenstufen bei SNR = 2. Besser, oder? Nur eine kleine Randbemerkung: DaVinci Resolve hat die Datenpegel für 8K XAVC im „Auto“-Modus nicht erkannt. Wir mussten sie manuell auf „voll“ einstellen.
Okay, schauen wir uns also den 6K FFc Vollformat-Crop-Modus an, der für mich ein bisschen wie der Sweet Spot dieser Kamera aussieht. Im 6K FFc X-OCN LT-Modus, der eine Auflösung von 6052×3192 hat, beträgt der Dynamikbereich 13,5 / 12,4 Blendenstufen für SNR 1 / 2 (für 25 und 59,94 fps) im X-OCN LT-Modus:
Für XAVC 6K FFc führt die Kamera im 10-Bit-XAVC-HI-HQ-Modus ein Downsampling auf 4K DCI durch. Dieser Modus ist für viele Dokumentarfilmer sehr interessant, die komprimierte XAVC-Dateien in 4K direkt aus der Kamera liefern, daher habe ich unten sowohl die Wellenform als auch die IMATEST-Ergebnisse für diesen Modus aufgeführt. Wir erhalten 14,1 / 13,1 Blendenstufen bei SNR = 1 / 2. Offensichtlich führt die Kombination aus Downsampling und etwas interner Rauschunterdrückung zu diesen sehr guten Ergebnissen:
Die Sony BURANO verfügt über einen dualen nativen ISO-Sensor, wobei der zweite native ISO bei ISO 3200 liegt.
Hier sind die Ergebnisse des Dynamikbereichs für Sony RAW, X-OCN LT 8.6K bei ISO 3200 , beginnend mit dem Wellenformdiagramm:
Bei IMATEST heißt es dazu:
Der Dynamikumfang sinkt deutlich auf 11,7 Stufen bei SNR = 1 und 9,35 Stufen bei SNR = 2 (gegenüber 12,2 / 10,8 bei ISO 800) – normalerweise zeigen Dual-Native-ISO-Sensoren eine konsistentere Leistung über beide ISO-Werte hinweg. Ich denke, es hängt wieder damit zusammen, dass es nur minimale bis keine interne Rauschverarbeitung gibt. Die Sony VENICE 2 verhielt sich hier anders. Das SNR = 1-Ergebnis war für beide ISO-Werte gleich und das SNR = 2-Ergebnis war für X-OCN XT nur 0,5 Stufen schlechter.
Bei 8K XAVC HI HQ ist der Unterschied zwischen ISO 800 und 3200 geringer:
Jetzt erhalten wir 13 Blendenstufen bei SNR = 1 und 11,2 bei SNR = 2 (gegenüber 13/11,9 bei ISO 800).
Alle weiteren Ergebnisse in den verschiedenen Modi finden Sie in der Datenbank.
Belichtungsspielraum der Sony BURANO
Wie bereits in früheren Artikeln erwähnt, ist der Spielraum die Fähigkeit einer Kamera, Details und Farben beizubehalten, wenn sie über- oder unterbelichtet ist und auf eine Basisbelichtung zurückgesetzt wird. Dieser Test ist sehr aufschlussreich, da er die gesamte Bildpipeline jeder Kamera an ihre absoluten Grenzen bringt – nicht nur in den hellen Bereichen, sondern vor allem in den Schatten.
Unsere Studio-Basisbelichtung wird (willkürlich) so gewählt, dass sie auf dem Wellenform-Monitor einen (unbereinigten) Luma-Wert von etwa 60 % auf der Stirn unseres Motivs aufweist – in diesem Fall meines Kollegen Johnnie:
Auch hier haben wir die Vollformat-Dateien 8,6K X-OCN LT (Sony RAW) in DaVinci Resolve zu S-Gamut3.Cine / S-Log3 bei ISO800 entwickelt. Die Bilder wurden mithilfe einer Eingabefarbraumtransformation (CST) in den DaVinci Wide Gamut/Intermediate in den Rec709-Raum gebracht, dann auf die Basisbelichtung angepasst und schließlich am Ende durch einen weiteren Farbraumtransformationsknoten in Rec709 gebracht. Das Bild ist etwas rosafarben.
Jede nachträgliche Rauschreduzierung wurde immer am ersten Knoten vorgenommen. Randbemerkung: Ich habe auch den ACES-Workflow ausprobiert, der den Vorteil hat, dass die Belichtung durch Eingabe des Stoppwerts in der Registerkarte HDR angepasst werden kann. Es gab einen leichten Kontrastunterschied zum CST-Workflow, aber die Ergebnisse waren dieselben. Außerdem weist das Bild hier einen leichten rosa Farbton auf.
Bei 4 Blendenstufen über der Basisbelichtung beginnen wir kurz davor, den roten Kanal auf Johnnys Stirn abzuschneiden, aber das auf die Basis zurückgesetzte Bild sieht völlig in Ordnung aus:
Nun beginnen wir, die Blende unseres bewährten CP.2 85mm T1.5-Objektivs in Ein-Stopp-Schritten zu schließen, und ab T8 halbieren wir den Verschlusswinkel.
Wenn wir dies tun, bis wir 4 Stufen Unterbelichtung erreichen, erhalten wir das folgende Bild, zurückgebracht auf die Grundbelichtung:
Wir haben einen Belichtungsspielraum von 8 Stufen. Das ist normalerweise die Grenze für die meisten Vollformat-Verbraucherkameras, die wir bisher getestet haben. Es wurde keine Rauschunterdrückung angewendet und das Bild sieht völlig gut aus, obwohl bereits etwas Rauschen auftritt. Aber das Rauschen ist sehr fein verteilt, was für mich sehr schön und organisch aussieht.
Die kürzlich getestete Sony A9 III war die erste Sony-Kamera, die einen Belichtungsspielraum von 9 Stufen erreichte (VENICE 2 erreichte zwischen 8 und 9 Stufen). Auch die kürzlich getestete RED V-RAPTOR X erreichte solide 9 Stufen.
Kommen wir also zu 9 Blendenstufen bei der Sony BURANO:
Nun, dieses Bild zeigt definitiv Rauschen, aber es ist wieder sehr fein verteilt. Es kann leicht durch die Rauschunterdrückung im DVR bereinigt werden:
Das sieht völlig in Ordnung aus. Für die Sony VENICE 2 war das Spiel bereits bei 5 Blendenstufen unter X-OCN XT vorbei!
Kommen wir nun zu 6 Stufen Unterbelichtung:
Es beginnt ein lautes Geräusch. Mal sehen, ob wir das beheben können:
Wir sind bei 10 Blendenstufen Belichtungsspielraum! Die einzige Vollformatkamera, die das bisher hinbekommen hat, war die von uns hier getestete ARRI ALEXA Mini LF . Das Rauschen lässt sich nicht ganz eliminieren, da nun auch größere Flecken von Chroma-Rauschen auftreten (siehe Jonnies Hemd). Johnnies Schattenseite des Gesichts wird grünlich. Da aber keine horizontalen oder vertikalen Linien zu sehen sind (wie wir sie beim VENICE 2-Test gesehen haben) und nur geringe Farbverschiebungen in Richtung Grün, würde ich dieses Ergebnis als grenzwertig, aber einigermaßen ok bezeichnen. Vergleicht man es mit dem Ergebnis der ARRI Mini LF, sieht die BURANO definitiv einen Tick schlechter aus.
Bei 7 Stufen Unterbelichtung ist das Spiel definitiv vorbei. Nur zu Ihrer Information, hier ist das Bild:
Insgesamt komme ich zu dem Schluss, dass die Sony BURANO ganz knapp hinter der ARRI ALEXA Mini LF auf dem zweiten Platz landet. Nur als Referenz: Unser aktueller Maßstab für Dynamikumfang und -spielraum ist die ALEXA 35 (Test hier ) mit 12 Blendenstufen Belichtungsspielraum.
Randbemerkung: Ich habe auch den Vollformat-8K-10-Bit-4:2-XAVC-HI-HQ-Codec für Latitude getestet. Und er ist eindeutig schlechter als X-OCN LT. Es muss hier also nicht weiter erwähnt werden PowerShot V10.
Zusammenfassung
Die Sony BURANO hat eine Achillesferse, nämlich den recht hohen Rolling Shutter von 18,9 ms im 8,6K-Vollbildmodus. Aber für die meisten Anwendungsfälle (insbesondere als Solo-Kameramann oder Dokumentarfilmer) ist die interne Sensorstabilisierung sehr praktisch, um dieses Problem zu mildern.
Ansonsten zeigt die BURANO die besten Ergebnisse, die wir im Labor je für eine Sony-Kamera hatten. Sie zeigt fast 10 Blendenstufen Belichtungsspielraum – der Praxistest in unserem CineD-Studio! Und ja, sie ist definitiv besser als die Sony VENICE 2, die im Bereich des Belichtungsspielraums schlechter abschnitt.
Wenn Sie sofort die besten Ergebnisse im Dynamikbereich und nicht allzu große Dateien (z. B. für Dokumentarfilme) erzielen möchten, liefert der 6K FFc XAVC-Modus (mit einem Crop von etwa 1,07), der auf 4K DCI 10 Bit XAVC 4:2:2 heruntersampelt, hervorragende Ergebnisse bei 14,1/ 13,1 Blendenstufen bei SNR = 1/2 und erreicht in unserer Dynamikbereichsrangliste den 6. Platz, direkt hinter der VENICE 2 (mit ihrem heruntersampelten 4K-Modus).
Fazit: Ja, das Sony-Imperium hat definitiv zurückgeschlagen!
Welche Erfahrungen habt ihr mit der neuen Sony BURANO gemacht? Habt ihr schon damit gedreht? Lasst es uns in den Kommentaren unten wissen!